近日，由中國視協(xié)指導(dǎo)、中國視協(xié)理論評論專業(yè)委員會主辦的“智見未來·藝鑒時代：2025中國視協(xié)理論評論專業(yè)委員會電視藝術(shù)評論周”活動在浙大城市學(xué)院舉辦?；顒蝇F(xiàn)場，來自國內(nèi)視聽行業(yè)的專家學(xué)者及業(yè)界精英會聚一堂，聚焦視聽文藝評論的學(xué)術(shù)體系建構(gòu)、浙產(chǎn)劇的經(jīng)驗總結(jié)及發(fā)展規(guī)劃、電視劇的精品創(chuàng)作路徑、視聽行業(yè)人才培養(yǎng)等多維度話題，共同開啟一場關(guān)于電視與網(wǎng)絡(luò)視聽藝術(shù)理論評論的思想對話。

在開幕論壇上，中國電視藝術(shù)家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席閆少非在發(fā)言中表示：“在媒體深度融合、技術(shù)裂變式發(fā)展的今天，電視與網(wǎng)絡(luò)視聽藝術(shù)既迎來前所未有的機遇，也面臨創(chuàng)作生態(tài)重構(gòu)、價值引領(lǐng)挑戰(zhàn)等深層命題。因此，構(gòu)建具有中國氣派、世界胸懷的電視藝術(shù)評論體系，以評論之力推動創(chuàng)作繁榮、引領(lǐng)審美風(fēng)尚，是我們必須回答的時代之問?！?/p>

實現(xiàn)影視產(chǎn)業(yè)與文旅經(jīng)濟的雙贏互動

在本屆藝術(shù)評論周舉辦的“文藝評論與浙產(chǎn)劇發(fā)展的多維賦能”研討會上，國家廣播電視總局廣播電視規(guī)劃院副院長滕勇發(fā)布了《中國視聽大數(shù)據(jù)CVB——〈浙產(chǎn)劇2024年—2025年上半年播出情況分析報告〉》。圍繞《報告》內(nèi)容，滕勇進一步剖析了浙產(chǎn)劇的成功密碼：內(nèi)容層面，這些劇集既深植時代肌理、傳遞細(xì)膩的時代體察，又融入中式審美精髓、彰顯獨特的文化意涵；制作層面，劇組以精良制作水準(zhǔn)呈現(xiàn)出優(yōu)質(zhì)視聽效果，部分作品除在橫店、象山等成熟影視基地拍攝外，還走進麗水、縉云、仙都等浙江景區(qū)取景，讓山川竹林的清幽、江南水鄉(xiāng)的溫婉等東方意境深入人心，成為地方劇創(chuàng)作中亮眼的“現(xiàn)象級”代表。

如今，電視劇憑借獨特的背景設(shè)置與取景呈現(xiàn)帶火地方景觀，已逐漸成為影視產(chǎn)業(yè)與文旅經(jīng)濟互動的重要紐帶，其中現(xiàn)實題材劇的創(chuàng)作成果尤為突出。2024年，以寧波為主要取景地的《小巷人家》，通過溫情脈脈的鄰里日常復(fù)刻出20世紀(jì)80年代江南市井的鮮活氛圍?！缎∠锶思摇冯m以蘇州為故事背景，卻有90%以上的鏡頭取景于寧波，播出后直接帶火了海曙秀水街、江北瓷城等劇中場景，吸引大批游客專程前往“打卡”。而橫店影視基地則走出了一條“影視+旅游”的融合之路，作為拍攝地的同時亦是國家5A級旅游景區(qū)，憑借“影視探班游”模式吸引全國游客，生動詮釋了影視產(chǎn)業(yè)與文旅經(jīng)濟的雙贏互動。

影視創(chuàng)作與文旅資源的深度綁定，既是內(nèi)容創(chuàng)作扎根大地的生動體現(xiàn)，也是產(chǎn)業(yè)協(xié)同發(fā)展的必然趨勢。如今，越來越多的劇集成為地方文化的“移動名片”，取景地則作為觀眾向往的“打卡地標(biāo)”，影視產(chǎn)業(yè)與文旅經(jīng)濟便形成相互賦能的良性循環(huán)——前者為后者注入流量與熱度，后者為前者提供創(chuàng)作靈感與發(fā)展土壤，最終在共生共榮中實現(xiàn)可持續(xù)的雙贏互動，為行業(yè)發(fā)展與地方經(jīng)濟增長開辟出更廣闊的空間。

用文藝評論助力主流影視作品破圈傳播

近年來，文藝評論在主流影視作品傳播過程中，不僅成為作品與觀眾之間的橋梁，更用有傳播力與穿透力的觀點，助力主流作品獲得口碑與流量雙豐收。在本屆電視評論周“文藝評論如何助推主旋律劇的破圈”議題研討中，創(chuàng)作者、專家學(xué)者分享了文藝評論對主流影視作品的影響與引導(dǎo)，研討會由浙大城市學(xué)院中國長三角紀(jì)錄片創(chuàng)作中心主任李冬冬主持。

上海社會科學(xué)院文學(xué)研究所副研究員劉春表示：“做文藝評論不能置身產(chǎn)業(yè)之外，評論者應(yīng)將產(chǎn)業(yè)意識和跨學(xué)科視野融入文本之中，實現(xiàn)對創(chuàng)作的有效參與和支持?！?/p>

騰訊視頻總編輯張恒從平臺實踐出發(fā)，探討了文藝評論能精準(zhǔn)提煉作品內(nèi)涵、幫助觀眾理解作品的價值內(nèi)涵?！爸餍勺髌烦Ｒ蝾}材特殊、思想性強，易被貼上‘教條’‘老套’的標(biāo)簽，這需要文藝評論打破偏見?！痹谒磥?，評論不僅解讀作品，更能引導(dǎo)觀眾審美。

編劇饒俊呼吁，專家學(xué)者能在網(wǎng)絡(luò)空間建立一些更具專業(yè)性的文藝評論平臺，“現(xiàn)在專業(yè)向的文藝評論在話語場中失衡，特別在劇集播出期，一些作品總是會被淹沒在網(wǎng)絡(luò)謾罵中，希望專業(yè)文藝評論以客觀、理性地分析，引導(dǎo)創(chuàng)作并引領(lǐng)審美?！?/p>

主流影視作品不應(yīng)被碎片化、情緒化的文字主導(dǎo)，文藝評論需提供理性深入的分析，引領(lǐng)觀眾建立與作品、歷史和文化的聯(lián)系。優(yōu)秀評論既能服務(wù)觀眾，也能啟發(fā)創(chuàng)作，通過真誠審慎的反思，促進主旋律作品在內(nèi)容與表達(dá)上持續(xù)提升。與會專家認(rèn)為，唯有持續(xù)發(fā)揮文藝評論引導(dǎo)審美、深化理解、聯(lián)動產(chǎn)業(yè)的作用，才能讓主流影視作品叫好又叫座。

（本報記者 牛夢笛 本報通訊員 陶語嫣）